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服装发展历史之汉代女性服饰整体展示!

时间:2016-12-29 13:21  来源:优优娱乐

  汉代作为我国历史上一个强盛的时代,除了从已知的重要文献之外,对于汉代服饰的了解也是对这个时代的社会背景、经济情况、审美、地位等进行解读,特别是关注女性权益的历史发展,汉代女性服饰是一个重要的环节!
 

汉代女性服饰
 

  那么汉代女性服饰改如何解读呢?下面一起了解:汉代女性服饰考古资料主要有:陶俑、木俑、壁画、帛画、画像石、画像砖、陶器和漆器及青铜器上的彩绘、服饰实物等。

 

  汉代女性非常重视对头发的修饰。汉代女性的发髻形制非常多样,总体上可以分为两种类型:一种是西汉初期流行的梳在颅后、背后好似乌云低垂的垂髻;一种是西汉末年到东汉流行的盘于头顶具有巍峨之美的高髻。西汉早期的发式简单朴实,发髻的位置普遍较低,多为背后或头后挽髻的垂髻,而不见头顶挽髻。西汉末年至东汉流行高髻,有民谣曰:“城中好高髻,四方高一尺。”这种说法虽然有些夸张,但可以看出高髻在长安城上层妇女中是十分流行的。高髻的种类和装饰非常丰富,从发髻的数量上看有单髻、双髻和三髻等。汉代发髻的装饰有包巾、多笄、胜、花冠、步摇等。头饰的材料也非常丰富:玉饰、珍珠、玛瑙、琥珀、翡翠等在当时都很常见。

 

  汉代主要流行曲裾和直裾两种深衣。在许多汉画砖、壁画中可见深衣服制,如南阳汉画东王公、西王母图中,西王母穿深衣制的袍,袖极宽大。汉代皇后之类礼服都是深衣制。深衣分为曲裾深衣和直裾深衣。曲裾深衣通身紧窄,长可曳地,下摆一般呈喇叭状,行不露足。曲裾深衣的一大特点是将衣襟接得很长,穿时在身上缠绕数道,每道花边显露在外。束裹绕体数周的深衣,形成了楚风浓郁的汉代鱼尾式“三绕膝”深衣。

 

  直裾深衣是直襟衣,其形制是衣长比曲裾深衣短,从领部曲斜至腋下的前襟直通于衣摆。直裾样式出现于西汉,盛行于东汉。直裾深衣不绕襟,衣裾在身侧或侧后方。直裾深衣在文献中又称为襜褕。它与曲裾深衣的共同之处是衣裳相连,“被体深邃”。不同之处则在于衣据的开法。曲裾深衣用曲据,而襜褕用的是直裾。襜褕比较短,没有盖住足部,所以不能作为正式朝服。

 

  汉代妇女的上衣,并非全为长袖,也有短袖。这种短袖衣被称为绣被,又因其长度仅及手臂之半,又称半臂。在汉代人所穿的下衣中,最具性别特色的服装是裙。裙的前身是裳。“裳”在最初,只是将布裁成两片围在身上,到了汉代,才开始把前后两片连起来,成为筒状,这就是人们所说的“裙”。裙将前后两片缝合之后,因为少了原有的缝隙,导致蹲坐行走时感到不便。为此,妇女们便想出以褶皱来解决。

 

  汉代女性服饰的含蓄、内敛,优雅和肃穆凝重、质朴大方,充分体现出汉代儒家思想走向国家和民族的文化核心,其伦理规范开始向社会生活的各个层面渗透,并影响着服饰及其他物质文化的变化和发展,同时也奠定了中国汉民族女性服饰的艺术风格。(袁芳霞)

 

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